动画脚本的情节结构

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一，情节结构的共性

1．情节结构的定义

情节结构是叙事艺术中，非常重要的元素。古希腊的亚里斯多德在《诗学》中提

出“情节，即事件的安排”。俄国的高尔基则说：“情节，即人物之间的联系，矛盾，同情，反感和一般的相互关系——某种性格，典型的成长和构成的历史。”

2． 情节与故事的关系

我认为，对于动画剧本来说，情节和故事会有含混的地方，但是，我们稍加分析，就可以理出两者之间的区别，汪流教授等在他们的《电影剧作概论》中，有较清楚地分析：

（1） 故事——生活中的事实，未经加工：

情节——经过作者加工的故事，或在生活的基础上编撰而成

（2） 故事——只有一个，它自身是不变化的。

情节——根据同一个故事（真实），不同的作者可以创造出不同的情节，如《崔莺莺传》，《董西厢》，《西厢记》。又如流行于欧洲的《唐璜》，《浮士德》，许多作家都写过。

（3） 故事——不一定有认识价值，如鲁迅的《狂人日记》和果GE里的《外套》所依据的原型故事。

情节——一定要有认识价值，如鲁迅的《狂人日记》，果GE里的《外套》，托尔斯泰的《复活》和《活尸》等等。

（4） 故事——通常都没有性格鲜明的人物，如杜勃罗留夫说的，在故事里，性格对观众来说还是不清楚的。

情节——要求人物鲜明，心里活动丰富。

（5） 故事——总是按照事情发生的经过，按照事情进展的时间顺序来叙述的。

情节——按照最有效地影响读者和观众的方式来表现，既可以正叙，也可以倒叙，将时空交错起来叙述也行。

3． 情节的基础

我们知道，情节的基础就是：冲突。这其中包括：

（1） 个人与时代的：（人物与大环境的冲突，比如战争，灾难。《花木兰》一开始的匈奴入侵，可汗点兵就是的）；

（2） 人与人之间的：（朋友之间的，亲人之间的，敌我之间的冲突，这样的例子比比皆是。《狮子王》中辛巴父亲与兄长之间关于王位的冲突，造成辛巴父亲的惨死和辛巴的流落，是推动情节走势的重要一环）：

（3） 人物内心世界的：（内心心理活动包括开心，怯懦，勇气，成长等关乎情节主题的关键词，冲突往往隐藏在人物的一系列动作中，是推动情节前进的最原始力量。《功夫熊猫》一开始熊猫的理想（成为功夫高手）与现实（守着小面馆碌碌无为）之间的差距，造成内心渴望突破与安于现状之间的冲突，成就了情节的起承转合）

情节还是：一连串的危机，或是一系列正在迫近和已经展开的冲突。在一系列前后关联上下承接交互展开的，越发展越快的冲突的推动下，直向高潮奔去。

所以叙事艺术的本质是危机。

二，动画片情节结构的特性

1． 简单或复杂

动画片一般的情节发展线索相对于故事片而言，比较简单，也就是：动画的情节

线往往是一条线贯穿到底。这样的例子，在TV系列片中较普遍。因为本身篇幅有限，二十多分钟的容量，无法复杂。（迪斯尼的《米老鼠与唐老鸭》，日本的《名侦探柯南》，《蜡笔小新》，《花田少年》等，均如此。）

但是，动画影院片和连续剧就另当别论功了。较之单线索发展的简单系列片外，动画（尤其是连续剧和影院片）也有复杂情节线类型。此类情节，除了主要一条外，编剧还会同时设计两，三条情节线索，与主线一起同时进展。日本动画影院片《千年女优》就是一例。片子中，寻找女优和女优生平的回忆两条线索紧紧地纠缠在一起，直到影片结束。

这种多线条发展的情节线，不管是主线还是副线，人物双方的关系就不应该是静止的，而是流满了变化和发展。《千年女优》就是充分利用动画电影的时空自由，展示的广度和深度是一般片子所无法比的。这种情节结构需要编剧把握好每一条线在整个片子中的比例，情节发展的节奏。

2． 情节点

编剧在结构长长的情节时，必须在情节线上设置几个情节点。我们来看《花木兰》的情节点：

1） 相亲

2） 可汗点兵

3） 替父从军

4） 军营生涯

5） 女身显露被逐出营

6） 救援打败匈奴

这种情节点的设置，应该注意的是：

1） 先声夺人

2） 层层递进

3） 一波未平一波又起

4） 环环相扣

5） 直至高潮

情节线上的情节点在剧本创作中起何种作用呢？

1），它必须是一个事件，钩住动作向前发展；它把情节推向前进；它把故事引向另一方向——这就是发展的一条线。

2）情节点一般是也应该是主角起的作用。《花木兰》的剧本中那清晰的情节点就是最好的注脚了。我们编剧的任务，就是根据主人翁的行动在长长的情节线上设置情节点。

注意：

1） 情节点设置需要注意的几个问题：情节点既有悬念，转折点，关键动作等意思，又有讲故事中的“书扣子”的意思。但它所包涵的内涵和外延意义更广泛一些。

2） 故事发展太快，信息又太多，你自己也不知道到底发生了什么；故事过早地提供了太多信息，以及发生的事件太快，结果，人物缺乏深度和广度。

3） 故事叙述过程缺乏足够的冲突，或戏剧性情境，为了架构故事情节，往往以人为地增加人物或者增加事件的方法来解决，结果，就像开了一条河一样，架子越来越大，越拉越长，却没有深度。我们要挖“井”，从一个点往下掘，越掘越深，水就会源源不地涌上来。不要让情节游离于主线之外；切忌胡乱加人物，情节枝蔓极其繁杂。

3． 细节

细节与情节

（1） 我们在讲到情节时，必须引出有关细节问题。细节与情节的关系，就如一棵大树的枝干和树叶。在情节中，细节是那些东西呢？它可以是一个人，也可以是一句话（就像我们去前面提到的《狮子王》里的“哈古拉玛塔塔”），还可以是一样道具。。。。。。

（2） 一如树叶离不开枝干一样，细节也离不开情节，它只是情节的点缀。编剧要千万注意的是：不要让叶子遮住了枝干；更不能允许叶子压塌了枝干。

始终记住：点缀二字。

也不要忘记：光秃秃的枝干是不美的，只有叶子点缀的大树才是美丽的。

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