[学编剧必修课学习指南]剧本前期制作(一)

剧本前期制作

不管是拍短片还是电影，都需要一本完整的剧本，而创作剧本的第一项工程就是拟定剧本大纲。

在一篇文字叙事中提出的故事的脉络、走向、主旨和精神，就是剧本大纲。短片的剧本大纲的字数一般在300字到500字，电影的剧本大纲字数一般在3000字以内、1500字以上。不管其形式和字数如何，剧本大纲最重要的是能呈现故事的精华。成功的剧本大纲，字数只能权宜的考虑，创意才是最关键的部分。

喜欢创作的人，经常会有灵光乍现的经验，这些创意在一开始也许只有一个点子，它可能跟故事剧情没有什么关系，但有经验的人据不会放弃这个灵光乍现的信息，一定会把它立刻记在笔记本上，最好是能够分类整理。因为现在看起来不起眼的“点子”，随着时间的积累以及个人的脑力催化，“点子”会逐渐扩展出一篇故事结构。也有另一种可能，是将几种“点子”汇集在一起，形成一篇佳作。

对于大多数人来说，写剧本是相当艰难的。比如写一部90分钟的电影，必须写上55张至70张每张字数为600字的稿纸，这看似是一项大工程，但事实上能真正了解剧本创作过程，并适当地掌握一些技巧，心中的疑惑自然会迎刃而解。

完成故事中得情节必须通过剧本起承转合，即起因、转折和结局在创作时需要注意，其中比较重要的元素如下。

1．目标性

剧中人物的目标常常会是一场戏的主轴，如果缺乏预设的目标，剧中人物就会显得平淡无奇。换句话说，人物的目标是一场戏真正的灵魂。

2．戏剧结构

戏剧结构大体形成了“开放式结构”、“人像展览式结构”和“锁闭式结构”。

开放式结构的剧情总是故事发证、发展、高潮、结局的自然时间顺序展开，极少有回叙成分，能够让观众非常方便地从头至尾原原本本地勒戒剧情的自然发展过程，如《西厢记》就是用这种结构方式。

人像展阅式则是一种以刻画人物群像为主，通过人物群像的刻画来展示社会风貌的戏剧结构方式。这一结构方式主要是将众多类似人物速写的戏剧片段巧妙组合，形成丰富、完整的时代剪影似的社会风俗画，由此展示时代的变迁和历史的发展。采用这种结构方式的如老舍的《茶馆》，夏衍的《上海屋檐下》。

锁闭式结构总是从危机出现的那一刻开场，运用回顾的方法，将开场前发生的事件和当前的戏剧动作融会在一起，用因为

过去事件揭示造成的“危机”，来显示任务关系和人物命运的巨大变化，并迅速将剧情推向高潮。这种结构方式在《雷雨》中用得可谓非常经典。3．冲突

当正反两极的思维碰撞在一起的时候，就会形成冲突。有人将冲突列为戏剧最重要的元素。所谓的戏剧冲突，绝非单指剧中两极的对立，从心理的角度切入，反倒是有更多的冲突空间。

在电影《人工智能》中（《人工智能》导演：史蒂文.斯皮尔伯格，国家：美国，年份：2001年），因为儿子成为植物人而担心妻子伤痛的丈夫，买了一个机器人小孩回来，原本排斥的妻子慢慢开始接纳这个儿子的时候。亲生儿子却离奇般地苏醒过来，于是为了获得父母的宠爱，两个儿子有了摩擦，剧中人物角色的种种心境与情境的对立不只牵制人性低端的心灵思索，更是内在冲突与外在冲突的极致表现。

4．故事中的趣味性

一，情节的趣味性

观众永远具备好奇与偷窥心情，在故事进行中必须放置这样的素材才能满足观众的情趣。

在小说《银针传奇》中，两名女同学杏子与秋子到一个温泉区游览，但因为遇到下雨而住进一家老式旅馆内，晚餐后，杏子谈起来他和男友一郎不知何故失踪，她觉得就算是分手也应该说一声。此时，一位老太婆来敲门，说她无钱返乡。愿以六千元价格出售一枚银针。老太婆表示此针大有来头，只要抓一只金龟子，用线绑在它的腿上，线的另一端绑在银针上，然后将银针在榻榻米上，心中默念着相见的人，在金龟子绕行银针后线已绕尽之际，想见之人一定会出现在眼前。杏子不顾秋子的反对，以六千元价格买下银针，并按照老太婆的吩咐抓了金龟子，心中默念着一郎的名字。果然在金龟子将缠在腿上的线绕尽的时候，不远的玄关就传来男人的脚步声，就在线绕尽之际，男人果然站在纸门外面。杏子正欲开门一探究竟的时候，秋子疯狂地将银针拔起。连同金龟子甩出另一边的纸门外，并凄厉地大喊不可能是一郎，一郎早就死了。门外的黑影也在此时转身离去。在杏子的追问下，秋子才说出她也爱一郎，在一次约他外谈判的时候，因为一郎表示不愿娶她，一时激愤把他推下悬崖……

这段情节高明之处在于观众始终不知黑影究竟是不是一郎，更无法判断黑影的出现是不是因为银针的神奇。但一切情节趣味性因悬疑而紧紧扣住观众的心弦，并由一个小道具银针构建出精彩的互动。

在电影《记忆碎片》（《记忆碎片》导演：克里斯托费.诺兰

，国家：法国，年份：2000年）中，主人公在家中遭到歹徒的袭击，妻子被残忍奸杀，自己脑部也受到严重的伤害。醒来后，他发现自己患了罕见的“短期记忆丧失症”，他只能记住十几分钟前发生的事情，为了让生活下去，更为了替惨死的妻子报酬，他凭借纹身、纸条、宝丽来快照等零碎的小东西，保存记忆，收集线索，展开了艰难的调查。二，人物的趣味性

剧本的创作中除了事件本身之外，人物也常常是关注的题材。剧中人物的喜怒哀乐其实都是观众内心的潜在情感，有人喜欢把角色而分化，好人犹如神圣，坏人则是十恶不赦。这样对应自然容易制造冲突的戏剧效果，但人物性格极易流于平面，如次呆板的人物自然不易引起观众的兴趣。

在电影《我们不是天使》（《我们不是天使》导演：尼尔.乔丹，国家：美国，年份：1989年）中两位逃犯被误认为神父，这种上帝与魔鬼兼在地人物组合，在善恶的挣扎与互动中，给剧情带来更多的笑料和想象空间。

三，社会的趣味性

在每个时代都有其特殊的脉动和背景，不管怎样的社会秩序，必然会有两极化的呼应。从敏锐而另类的角度去思索，带会引起一些有趣的议题，从而阐述出当代背景下人们的不安，间接地呈现了社会的不公平现象。

连续剧《包青天》（《包青天》导演：刘立立/李宝能，国家：中国，年份：2008年）虽然是古装戏，却注入了现代人的不安于不平。观众在生活委屈与遭遇，借着剧中的伸张正义而得以抒解。

5．戏剧的格局

故事的结尾常用来判断情节的风格。如果剧中的人物虽然历经磨难，但最终完成心愿，这种戏剧被称为喜剧的格局；假如原本就是悲惨命运，虽然努力向上却依然调入失败的泥沼，这种戏剧被称为悲剧的格局。

如果以单一的故事主线来进行或解决一个纠纷，这是单纯格局；若是同时布上多条故事主线交互进行，剧中人物也必须在反复的纠葛中历练，这种戏剧被称为反复格局。

许多剧情偏重在节奏上的追索，而使得情节咄咄逼人，斗争激烈出紧张，这就是加速格局；若将主线时间加以放大，并将剧情转入时间中加以分析而谨慎地呈现解决的经历，则是迂缓格局。

6．戏剧性叙事法则

常见的三种叙事法则：顺序法、倒叙法、杂叙法。

一，顺序法（《海角七号》导演：魏得圣，地区：中国台湾，年份：2008年）

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p; 顺序法师按照故事的起因，以及事情发生的先后，顺序地延展开来。顺序法的好处是连接的情节环扣常使人不自觉地往下欣赏，甚至被情节带动情绪，但前提是情节环扣要动人，否则容易出现冷场，而使故事魅力全失。二，倒叙法（《贫民窟里的百万富翁》导演：丹尼.博伊尔、洛芙琳.坦丹，国家：英国，年份：2008年）

倒叙法则是将已经发生的结果演出，然后再讲剧情回溯到以前，最后再将发生的原因道出。倒叙法分为观众参与与不参与两种。参与是指观众与剧中人物一样不知道原因与过程，直到剧情结束时候才真相大白。不参与是指观众早已经知道真相，但剧中人物却不知道，观众不参与但却冷静地旁观剧中人物如何完成目标。

三，杂叙法（《疯狂地赛车》导演：宁浩，国家：中国，年份：2009年）

杂叙法是或顺或倒、或先或后，甚至在倒叙之中又有倒叙，看似全无章法与秩序，但却能将故事情节明白地完整呈现。

不管用何种方式来呈现，其实各有其妙用。诠释技巧会左右一场戏的失败。