[学编剧必修课学习指南]分镜头脚本(一)
分镜头脚本
分镜头脚本又称“导演剧本”。导演将电影的文学剧本内容要表现的对象，根据剧情的要求，以及结合电影制作技术的要求分解成可用于电影实际制作的脚本。比如
22．内，叶琼的家，夜晚
这里的“22”是场景编号，“叶琼的家”是场景的地点，“夜晚”是场景发生的时间，“内”是指在室内的拍摄。
剧本中除了必须写进去的主观镜头拍摄外，不会涉及具体的拍摄。导演必须用其创造性理解来诠释剧本。剧本中有时会出现没有把每个镜头都写完，而是简单地暗示了某种行为的情况，这是，导演就必须通读剧本，加以适当改动以清晰地分解故事。比如原剧本：
22．内，叶琼的家，夜晚
叶琼走进客厅，把手提包放在沙发上，她看了一眼墙上的挂钟，走进了卧室，一遍哼着歌。当她急着走出卧室，一个小偷听到了叶琼的脚步，就站在厨房的门口，静静地等候。叶琼脱光了衣服，把衣服丢在地上，走进了浴室，然后打开龙头，拉上淋浴帘。
仔细研究一下剧情，会发现此处有4个不同的场景：1，大门里面的客厅；2，过道；3，小偷隐藏的厨房；4，有喷头的浴室。在这个场景的中间，画面切入厨房，表现正在等待的小偷，或者小偷在厨房门的后面，在叶琼走进浴室的时候，小偷探出了脑袋。拍摄这个场景应该考虑选择什么样的地点拍摄，拍摄的时候，两位演员如何表演、导演的观念，已经拍摄时间的顺序等问题。因为很多可变的因素，在第一次分解场景的时候，导演应该这样重新编排。
23．内，叶琼的客厅，夜晚
叶琼走进了客厅，把手提包放在沙发上，她看了一眼墙上的挂钟。
24．内，叶琼家的过道，夜晚
叶琼走进了卧室，一边哼着歌。当她急着走出卧室，把衣服脱下来丢在地上。
25．内，叶琼家的厨房，夜晚
一个小偷躲站在厨房的门后，静静地等候。当他听到了叶琼的脚步声，就悄悄地推开厨房门，把头探到过道。
26．内，叶琼家的浴室，夜晚
叶琼走进了浴室，然后打开龙头，拉上淋浴帘。
确定拍摄地点以后，如果在家的拍摄场地中并没有通过卧室的过道，那么上述的分镜头就需要导演在理解的基础上调整每个场景的全部细节以实现，如果场景布局和剧情要求完全一致，那么上述的场景将会和预选的描述完全一样。要注意的是，场景编号是不同的，因为在每一个场景中，由于股市从一个地点转
向另外一个地点的戏剧目的不一样，而可能设置不同的几位。如果是一个连续的拍摄，则制作板上的一个单一条就会在一个时间中同时反映出地23，24，26场景的内容，而25场景就会是一个在厨房的单独场景。35．鼓楼大街（蒙太奇）
叶琼带着赵军沿着鼓楼大街挨家逛商店，想去买一条新裤子。
同样的问题又出现了，挨家挨户地逛商店就意味着不仅一家商店，但又不知道有多少家商店，仅此一个场景可能就需要一个分解页，以构成蒙太奇。因而，应当做一个标记，即当选定商店之后，分解页上应当包括每一个商店。拍摄的时候会要求在每一个地点设置一个新机位，因而会需要分解编制分解页，但是，每页的场景编码依然都是35，所以最好的方式是在号码后加一个字母，比如：35A、35B、35C等。虽然在场景拍摄顺序上可以不同，但它们都是第35场景的组成部分。这是由于讲诉故事的需要，要求在叶琼和赵军购物的时候，保持连贯的激情。
剧本上经常会有电话交谈的戏，并且暗示出其中的切断点。
43．内，餐厅，白天
赵军给叶琼打电话，叶琼正在等赵军回家。
赵军：叶子，我会晚一会儿回来。
切断。
43A．内。餐厅，白天
叶琼正在等赵军回家
叶琼：可是我今晚已经做好了一桌菜。
43B。内，办公室，白天
赵军：这也是实在没有办法，我今天会加班到很晚。
镜头表现一个女孩和赵军坐在一起。
叶琼：你会多晚呢？
赵军：这要看什么时候能把材料整理完。
叶琼：好吧！
她挂上了电话，看着摆满一桌的菜。
仔细审视一下这个场景，就会发现剧本里写的是两个地点，三个人物的场景。这个场景有两个不同的地点：餐厅和叶琼家的客厅。所有地点的编号都相同，即43，但一个是43A，另一个是43B。在拍摄日程安排上， 这些场景的拍摄时间并不同，而且，扮演叶琼的演员在表演对话的时候，扮演赵军的演员很可能并不在场。剧本已经有提示，需要切换场景，这就是上面标注“切断”的原因。
另外，剧本中有一个场景要求人物要观看电视节目。注意，如果电视里的情节是故事的一部分，那么电视的场景也要有一个场次号码，以次说明它将成为整场戏的一部分。如果导演希望拍摄演员正在看电视的镜头，那么久必须在拍摄演员看电视之前，先
安排电视播放的内容。虽然剧本一般都尽可能避免写出特点的拍摄角度，但是也会经常表示出“主观镜头”。比如原剧本“
63．内，客厅，夜晚
叶琼坐在沙发上看书，她听到一辆车开到楼下，就走到窗前，望着楼下。（主观镜头），她看到赵军和一个女孩钻进出租车里，然后出租车开走了。她一边放下窗帘，一边哭。
这个“主观镜头”拍摄时时一个完全不同的场景，因此应该重新写清次序安排。修改后如下。
63.内，客厅，夜晚
叶琼坐在沙发上看书，她听到一辆车开到楼下，就走到窗前，望着楼下。
64.外，马路，夜晚
赵军和一个女孩钻进出租车里，然后出租车开走了。
63.内，客厅，夜晚
她一边放下窗帘，一边哭。
有时候剧本里会有发生汽车里的情节。
73.内，出租车，白天
叶琼和赵军正从经常坐出租车回家，双方谁都不愿意和对方在一起。
赵军：等会我直接在前面路口下车。
叶琼：为什么？去见那个女孩？
虽然场景设计在汽车里，但是拍摄场景的地点却不一定是在车里，可能是在一条街或者告诉公路上。制作因素决定导演如何解释某一个情节，比如导演可以表现汽车在告诉路上行驶，同时让观众听到外景拍摄的对白。导演也可以拍演员在汽车里的动作，那么就必须要有另外一辆车拖着这辆车才可以拍摄，其中拍摄机位于前车上。
这些例子表明导演必须要仔细地阅读剧本，并且尝试把剧本表演内容形象化，同时尽量减少对白，并完成每个场景的连续性分解页码。剧本的分解直接影响着拍摄时间和使该项目具象化的费用。