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1、你的梗概在哪里？ 你写了一部作品，可能是电影剧本，可能是电视剧剧本，它耗费了你的无数精力，无数夜晚和白昼，你抽了不知多少支烟，喝了不知多少杯咖啡，终于在某一天，写下最后一个标点。你会想，这就完了么？一切都结束了？ 你写的是剧本，不是小说，它的价值，只有在搬上舞台或银幕/银屏才能体现出来！而作为编剧的你，有两条路实现你剧本的价值。第一，自己拍；第二，卖给那些有能力拍的人或公司。选...

编剧千万别踩的九个雷区问题一：过度使用技巧。很多作品过度使用了编剧技巧，设计感，扎实的戏剧逻辑，出色的故事结构等等都被忽视与淡忘了，而更加重要的人物设置也完全走的飘忽路线，可能有生活但是没有提炼和提升，可能有特点，但是没优点，劣迹斑斑也不足以产生巨大共鸣，没有根基的这些要素使得作品呈现出无限的油滑，我姑且把这样的作品称之为“无脑剧”，看过就可以直接忘记的东西我想不能称为作品吧!问题二：过度炫...

导演分析剧本和评论家分析剧本不同。评论家分析剧本站在赏析的角度，注重作品的文学性；导演分析剧本站在排演的角度，注重作品的行动性。导演为了排戏，必须解剖剧本，以形成导演构思。导演分析剧本就是调查研究，在调查研究的基础上，才能形成导演构思，获得“发言权”，才能着手进行排练。分析可粗可细，开掘有浅有深，若时间紧，可先作一个基本分析，以后在排练中再边排边分析，逐步加深认识。“磨刀不误砍柴功”，只有分...

人物产生于压力下的选择 人物是怎样塑造的？有人说，人物靠的是生动的细节。比如姜大牙，他见自己喜欢的女人讨厌他的大牙，于是立刻用枪管子把牙给拨了下来。于是姜大牙的这个人物就“出来了”。又如某八路军团长喜欢上了一知识分子小姐，到人家家里求婚，人家上人不允，于是就站在天井里，并威胁道：“（你丫）不肯把女儿给我，（老子）我就一直在这儿站着！”于是乎，又一个动人的电视剧形象新鲜出笼。还有以前的老电影...

十对 话 对话——是影片中推动叙事发展的重要元素。 对话——是人物表达思想、表达情感的重要手段。 电影声音三要素：对话、音乐、音响。其中，对话还包括影片中的画外音、（解说词）旁白、内心独白。 影片中人物对话没有速度的要求，完全是取决于叙事的内容和人物的性格。电视新闻的播音速度是3个字/秒，在常规电影中，对话的速度过快和过慢都不好。对此，导演要十分 注意有效地控制。 影...

九 影 调 影调——是电影画面色彩关系与黑、白、灰关系的一种视觉感觉和整体的效果。影调的概念，是一个电影摄影中的技术问题。 有人会在影片分析的时候提出这样的问题，影片的影调效果，对于我们的常规电影分析有什么样的作用？是否有艺术上的意义？ 而我们在电影艺术的创作中有这样一种切身的体会，影片摄影控制和最终的效果，在影片摄影的局部上是一个技术问题，在影片摄影的整体创作上是一个艺术问题。...

八 光 线 光线是摄影创作中的灵魂。 电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。 电影光线的使用，体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。 光线的感觉表达了摄影师对导泱摄影技术掌握的程度。 光线的形式决定了影片的人物形象风格。 电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”，有的追求“唯美、戏剧的效果”，但无论是怎样的效果，都是为了完成人物的塑造和环境的表现。 电...

七 机 位 “机位”是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。 实际上，机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。 机位的运用是电影的叙事形式。 机位的变化是电影的镜头形式。 机位的变化规律是影片的视觉形式。 从宏观的意义上讲，电影中的机位有如下的意义： 1）机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展。 2）机位...

六 空 间 在理论的分析中，电影的空间是一个不太具体的概念。 同时，电影的空间又是一个表述的整体概念，它不能离开影片的叙事和影片的主题电影的空间在影片拍摄的表述上是一个虚词，在影片拍摄完成的理论分析上是一个形容词。 但是，在影片的创作过程中，空间是影片具体场景的体现。往往在我们认识电影的过程中，电影的空间对于我们来讲，是一个比较广泛，不太具体的甚至是模糊的概念。 我们对电影空...

五 景 别 电影的景别，是一个电影镜头和画面的视党形式的表述语言。表面上是一个造型元素，实际上是一个教事的手段。 景别最最根本的含义，是表达画面所包括的范围。电影景别的划分大体上有如下的几种形式；l）大远景，2）远景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，对近景，8）特写，9）大特写。 电影中的景别，是影片视觉效果、导演语言风格的外在形式之—。决定影片风格，决定叙事风格，决...