远望先锋号
一句话剧情：
这是一个科学考察探险队去遥远的陌生星系考察时，遭遇了巨大的克苏鲁式怪物的故事。
人物：
女1：考古和语言学专家。博学，勇敢，喜爱极限运动。随导师一起参与过橄榄舱的研究，对任务前因后果充分了解。对异族文明抱有尊崇心理。
男1：特种小队队长，安全专家。机警，缜密，能嗅到危险，反应迅速。参与过艰巨任务，忠于职守，对考察抱有无所谓的态度，希望什么都不要遇到。
男2：远望先锋号舰长，考察队指挥。执行能力强，领导力强，对工作认真负责，小心谨慎。在部队服役多年，远望先锋舰的设计师之一，十分喜爱本舰。本着保证完成任务来看待此次科学考察。
女2：随队记者。外型靓丽，办公室型，知识量低，善于交际。
男3：生物学家。博学，天真，随和。携带录音笔，喜欢随时记录。
男4：天体物理学家。博学，尖刻。
可浮动人员包括：
飞行员2+，舰长助理
材料工程舰船维修1+，舰长助理
特种小队成员4+，通信，狙击，格斗，医生，由特种队长指挥
地理学家1+，电子设备专家1+，医生1+，政府官员1+
联系：红木林
微信：casanca
电话：17095637350
故事梗概：
故事在未来人类刚刚有能力飞出太阳系的科技条件下发生。
某海底采矿平台在偏远的南印度洋进行海底矿脉勘测时，发现了在海床下埋藏着一个汽车大小的橄榄形物体，所使用的材料不是地球上已知的任何物质。
平台工作人员上报国家，考古研究人员和国家安全人员等，将该物打捞出海，送回国内研究。科学家对该物体做了切割和年代测定后，认为这是一个外星人棺材或者救生舱，曾在宇宙空间漂流了超过1100万年，5万年前被地球引力捕获，掉落在南印度洋，里面的尸体已经变成化石。在物体内还发现了一些文字与图片，由于年代久远，只有一副星图，隐约可辨。
于是政府组织远航科考队，去星图上标记的星系考察。考察队驾驶目前技术最先进的远望先锋号飞船，需飞行六年抵达目标星系。考察队除各种学科专家外，还配备了一个特种战斗小队，并携带了各种舰载和单兵武器装备，以备不时之需。
六年后，远望先锋号到达目标星系外围，舰载电脑唤醒睡眠舱中的各位队员。考察队短暂修整后开始工作，舰船释放了少量无人机，勘测星系外围的光信号，电磁信号，热源，,辐射，生命信号等。星系一片死寂，未发现任何智慧生命活动的痕迹。
远望先锋号进入星系，测量星系中各大小行星的体积，成分，引力，运行轨道等。初步确定星系的第五轨道行星，与地球环境相似，有可能存在生命。远望先锋飞向该行星，进入环绕行星的轨道。在这个过程中，细心的男1发现，星系内有许多大大小小独立的球状陨石，与太阳系的情况不同，但被其他人忽略。
在行星轨道上，考察队对这颗类地行星做了更加仔细的拍摄与扫描，发现行星有液态水，有云雾风暴，也有河流大海，最让考察队兴奋的是，扫描结果显示，地表有多处建筑遗迹，显示曾经有智慧文明在此繁荣。让人不解的是，虽然地面环境适宜人类居住，却并没有任何生命迹象。
考察队决定去地面做更进一步考察。一些队员乘坐登陆机飞离远望先锋母舰，来到地表。遵循严格的考察规则，考察队建立隔离营地，安装各种科学实验设备，同时特种兵们也把一些自动机器人，自行火炮带到地面，以防不测。
初期考察进展顺利，经过语言学家和考古学家的鉴定，遗迹中留存的文字图样和地球上发现的那个橄榄棺材上的一致。
考察进行中，大家听到神秘的单调悠远的声音，声音来自地底。部分成员进入了遗迹中深入地下的通道，去发现更多秘密，小型地震发生，舰长建议地底队员回地面，队员们说好像发现了什么，随即与地面失去联系。
考察工作暂停，大家讨论如何救援，更大的地震发生，地面出现裂缝，母舰检测到某些活动物体现身，舰长命令救援取消，要求大家离开地表回远望先锋号。有人不服命令与舰长争执，有人开始打包装备。一些怪物从地底现身，怪物呈伞状，大个的直径大于一公里，大家慌忙跑回陆机。怪物啃食陆机，陆机被破坏，陆战队员和各自动火炮掩护大家逃离，向母舰求救。与怪物对抗过程中，男1发现怎样能拍好：
怎样能够拍好科幻电影，除特效以外，关键点的是元素充分挖掘 + 科幻气氛到位。
许多作者喜欢将各种时髦科幻元素整合进作品，前沿科学术语能装入多少就装入多少，花哨的名词一堆一堆倒给观众，以为这样显得大气，显得内容丰富，却适得其反，会使观众看下来如同走马观花，观之无物，作品会使人感觉浮夸、虚假、空洞。引发观众不满，导致票房不佳。
科幻故事关键元素不必多，但必须充分挖掘，深入展开。本故事关键元素一是深空探索，一是克苏鲁式怪物。
探索故事的引人入胜的地方是未知世界的神秘，抽丝剥茧式的层层解密，利用好奇心，引观众深入故事。深空探索升了一个等级，利用各种先进技术和装备，配合揭示种种奇观，带领观众跟主人公们体验种种奇遇。
在探险过程中，主人公们一定不能是蠢货，有些故事里，尤其是有些科幻故事，往往利用某个角色的愚蠢来推进故事，这是观众吐槽最多的一种情况，也是对故事的设定没有充分挖掘造成的。主人公们可以不小心犯错误，也可以因为不了解情况而犯错误，但角色必须时时保持警惕，不可以漫不经心，毕竟是在陌生环境中，不是在熟悉的家中卧室。
探险元素的充分挖掘，还包括：过程必须尽可能的专业，符合各种科学常识。例如双向感染的问题，陌生环境中如果有病毒或者细菌，我们会受到感染；同时我们体内从地球携带出去的病毒或者细菌也会感染新环境，在新环境中传播繁殖，因此，人与环境必须始终隔离。例子：北美印第安人从未得过天花，欧洲人携带的天花病毒来到美洲大陆后，导致大量印第安人死亡。（《枪炮、病菌与钢铁》-贾雷德·戴蒙德）
探险过程还必须做好过程的细节，主人公们来到陌生地方，必须从外围到核心，必须先确定环境是否危险，必须遵循某些合理的步骤。本故事中，体现考察队的专业，可以用无人机探测，可以绘制星图，掌握星系基本数据后，进入星系。找到主星，在主星轨道需要更进一步扫描研究，确定考察地点，制定地面考察计划。过程不用在影片中花费很多时间，但必须要有，有了逐步深入的过程，观众才会感觉探险队是专业的，科学氛围才能营造起来。
故事元素深入挖掘的前提下，需要使科幻氛围到位，这部分关键在于场景和道具的设计（不是制作）。
本故事中，需要体现出这几种氛围感觉：深入未知地区，来到远古外星遗迹的神秘孤寂感，遭遇巨型无智慧怪物攻击的惊悚无力感，和对抗中的紧张刺激感。
场景设计是科幻故事中最关键的设计，在本故事中，出发前要体现远望先锋号飞船的大，在航程中用灿烂的星空与其对比，显示宇宙的浩瀚无际，飞船的渺小孤独；到达星系外围后，飞船与星系的直观对比，或者也可以用星图表示，来营造即将揭示奥秘的气氛。
地面场景设计尤其关键，星空可以是昏黑黯淡的，地面必须明亮，遗迹及其背景需要看起来像陌生世界，找个戈壁滩就万事大吉是不可取的，那样看起来像驴友闯沙漠，氛围就会被破坏。遗迹背景可以是山谷，或者峭壁或者甚至海滨，但地形不能显得局促，还要与众不同，地面场景还都要辅以后期调色，同地球景致区别开。
遗迹设计需要有神秘感，陌生感，庄重感，遗迹面积必须有中等地球城市大小，一个小村子没什么可看的。关键的出境部分，需要仔细设计，建筑形状要能看得出，破损程度不能影响建筑风格，要出现花纹浮雕或雕塑等，建筑要朴素但风格要不同于地球。遗迹中距离较远的可以精简，例如只留地基，或者被风蚀倒塌。
舰船设计需要体现功能，科学和前沿。形状上来说，不能花里胡哨，需要有粗壮的龙骨式线条以体现基础结构，各功能部位最好可以模块化简单化，使观众能搞明白舰船每一部分大约做什么用，而不是把舰船当成一个铁块来看待。
例如引擎，可以多个喷口并联，与舰体连接处做突起或凹陷的线条，来隔离引擎部和主舰体。例如母舰携带的小船完全可以用来帮助母舰辅助飞行或加速。某些战斗会发生在舰船表面，例如舰载自动火炮和啃食舰体的怪物，特种部队驾驶的出舱机械和怪物，这需要对舰体表面做比较细致的设计，这也是环境的一部分，设计需要前卫和合理。例如出舱口可以设计成六角形，或者多个并联的花瓣形，舱口可以用镜头光圈式（单口）也可以用叠层（多口）。出舱过程需要专业和迅速，应该像潜艇发射鱼类一样，或者战斗机发射干扰弹一样，一秒钟内必须有5个以上单位从舱口出动。无人机的发射也应该用类似模式，或者使用挂载舱外无人机。不能简单的开门，飞出去，再关门，那样会显得技术陈旧，使观众好感降低。
小队成员所用装备也是体现科幻感和专业氛围的关键，大部分时间需要用到太空服，服装需要紧凑不臃肿，方便行动和拍摄，颜色需要和环境能形成鲜明对比，在远景画面中，人占比例较小时，观众才能容易认出哪些是考察队员，哪些是背景。服装中最重要的是头盔，头盔不能遮盖演员的面部，包括头发，后脑最好也能露出。这样比较不符合科学常识，但是为了使观众不混淆角色，必须这样做。
其他装备中，例如无人机需要有舰载型和人工型，分别用于空间勘测和大气层内的地面勘测，人工型无人机不能带扇叶，必须结构紧凑，形状简单小巧。大型机械如单兵装甲需要看起来沉重而不失灵活，运动过程中必须能看出有明确的重心转移。
克苏鲁式怪物是本故事的另一关键元素，怪物设计自然也很关键。怪物需要很大，尺寸上要远大于人类甚至大于远望先锋号飞船，视觉上才有克苏鲁式的观感。怪物也必须无脑，虽然受到一定反击，甚至有一定伤亡，仍然要像飞虫扑火一样不断聚集。
形状上张牙舞爪的容易设计，但张牙舞爪的怪物在其他影片中出现的太多，另外怪物必须在很大尺寸和很小尺寸下看起来都成立，用收缩状态下成球形，展开后成伞形比较合适。考察队最先遇到怪物时产生了误解，以为他们是陨石，因此怪物在收缩状态下，外表需要粗糙，视觉上看起来像月球表面，有缓坡有凹陷，也要能禁受陨石打击，甚至体表就已经粘连不少小型陨石。
怪物开始活动后，不能再像个球一样，需要极大的展开，伞形开起来有类似网的作用，会有把某物抓住的感觉，因此用伞形。展开后的怪物需要有一定厚度，不能跟伞一样薄。飞起来的形态很简单，形状像伞，边缘有些抖动或波浪就足够。在地面的复杂一些，开始的时候遭遇的小型怪物基本都缩在地底，出现之后的移动用蠕动式，圆周式蠕动，动作需要舒缓而不可抗拒，但是由于躯体庞大，移动速度仍会快于人类双腿。某些情景是眼见着东西过来了，打不过也跑不过，才有惊悚无力感，才让观众们担心。这部分还需要多做远景镜头，多出现人怪大小比例对比，才会有视觉冲击力。
风格气氛上需要把握的太多，几行字无法充分表达，关键部分简单叙述了一下。下面是一些情节解释。