编导教程

.剧本教程 《剧本要有文学品格》 “剧本就是文学”，这是一个毋庸置疑的命题。那么为什么今天还要重新提出来讨论，我认为不在于这一命题出现了问题，而是一些人(某些创作者或导演)歪曲了这一命题的含义，以貌似“创新”的理论混淆了人们的观念。因此，我们需要重新明确地认识这个问题。这对今后的戏剧创作很有必要。剧本有文学品格才能流传久远戏剧的文学品格，是剧本的文学性与思想性的体现，它代表着一种文学精神...

简介：动画剧本的格式规范依照各公司的制作要求有所不同，但我们规范了一种基本的格式，现已成为大部分动画公司的剧本样本，通过这几课时的学习，大家需要对于动画剧本一些简单基本的要求需要掌握并且可以开始进行基本创作。 话接上文言归正传，作为动画编剧，首先要清楚动画剧本的基本格式。最早的动画剧本格式从影视剧中演化过来，渐渐影视剧本的格式已不太适合于动画制作，动画编剧的剧本，首先应当浅显易懂，并且适...

.动画剧本、动画脚本和动画分镜头三者的关系和区别动画剧本，是将一个故事进行细化，将故事中模糊的东西详细化。是将故事做成动一的第一步，也是最重要的一步。剧本要明确故事发生的时间，地点，出场人物。人物具体的动作，事件中所用的道具。如果故事是由多个地点发生的事件组成的话，也要将每个不同地点发生的分开来，如羽在家中，和公交车站处，就是两个不同的地点，要分开来写，就算这公交车站的几乎没什么事，但也要写...

.数字技术的发展，是使视频的应用扩大和发展繁荣起来。DV的意义在哪？这涉及关于影视的基本原则：电影是对空间的探索和电影是对时间的探索。如何使用画面语言表现空间和时间的特性。是DV的根本意义所在。也就是说DV的价值不是说要展现一个完美的故事，而是更多的看重创作者的镜头运用，更多的是摄影技巧的展示。如果想着拿DV拍摄一个很严肃的史实正剧就不是个现实的事情。因为DV在技术上还是属于入门机器。商业包...

. 剧本三要素剧本是以代言体方式为主体，表现故事情节 的文学样式，是戏剧演出的文字依据。在文学领域里，它是文学作品的一种特殊体裁。在戏剧实践领域里，它是戏剧活动的基础和起点，是以剧中人物的对话、独 白、旁白和舞台指示组成的。跨越时空是剧本的根本剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空 间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中，集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万...

.迪斯尼动画电影剧本写作教程 努力去干 好的开始就是少说废话，切实开始去干。 ——沃尔特迪斯尼 一旦你有一个好想法，一种可以让你与全世界去分享的迫不及待的表达出来的想法，其他的所有都应该物归原处，对不对 ? 其实并不是这样的，并不是所有的都在魔幻王国里面。一个好的想法以及一个好的剧本——或者说事实上的任何的剧本——都是两种完全不同的东西，相比来说，一种要比另一种容易完成。...

.电影的发展历史是一部不断创新的历史，从表现内容到表现手法，电影策划者们一直致力于追求以新的元素来吸引观众，取得票房。随着现代传媒技术的不断发展，人们获取信息，了解世界的渠道越来越多，新的娱乐形式也不断增多，观众对电影的要求也不断提高。面对挑战，不断创新，开拓新的表现领域，创造新的表现手法是电影保持生命力的法宝。虽然创新具有一定的风险，但是一旦成功，取得的收益也是令人羡慕的。 电影发展到今...

.我们有成千上万的电影及动画片，可是它们的故事类型其实只有几种。这些类型并没有规定说一定是多少个，而且有时候对类型片的归类名称也会不一样。我这里将会举出十种类型，这十种类型也不一定包含了所有的电影，但它们是最主要的大类。我现在会讲解一下这些影片类型里的中心思想的归类以及它通常会具备的元素。如果大家想要创造一个转变点的话，就首先要熟悉原本的规划，再从原本的规则上面找一个点去破坏它，这样就会变成...

.动画剧本的逻辑与幻想矛盾吗?创造新世界，同时建立新世界的逻辑。想像力无拘无束，天马行空，最忌讳脑子里有条条框框，幻想需要超离现实，打破日常生活中的逻辑。动画片中看到浮升在空中的小岛，从透明水面上滑过的红色列车，这些如梦境一般的情景在现实中不可能出现，却正是动画片最能打动观众的地方。日本动画大师宫崎骏谈到自己的动画创作时说过：“好的东西就是好，管它什么逻辑。”他也曾说过自己的作品是发神经似的...

.动画剧本的基本特性动画大师迪斯尼说过：动画片的首要责任就是把生活卡通化。他这里强调的是在动画片中充分发挥幻想和夸张的特性。谈起动画片，无论是影院片，电视系列片，还是艺术短片（我们这种里指的是那些有情节，有角色的影片），它们的播放媒介有所不同，形式样式也有很大差别，但是几乎所有的动画剧本都有一个共同特征：就是创造了一个独特的幻想世界，富于想像力的创作是动画片剧本的点金石。动画剧本的基本特性就...