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. 剧本三要素剧本是以代言体方式为主体，表现故事情节 的文学样式，是戏剧演出的文字依据。在文学领域里，它是文学作品的一种特殊体裁。在戏剧实践领域里，它是戏剧活动的基础和起点，是以剧中人物的对话、独 白、旁白和舞台指示组成的。跨越时空是剧本的根本剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空 间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中，集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万...

.迪斯尼动画电影剧本写作教程 努力去干 好的开始就是少说废话，切实开始去干。 ——沃尔特迪斯尼 一旦你有一个好想法，一种可以让你与全世界去分享的迫不及待的表达出来的想法，其他的所有都应该物归原处，对不对 ? 其实并不是这样的，并不是所有的都在魔幻王国里面。一个好的想法以及一个好的剧本——或者说事实上的任何的剧本——都是两种完全不同的东西，相比来说，一种要比另一种容易完成。...

.电影的发展历史是一部不断创新的历史，从表现内容到表现手法，电影策划者们一直致力于追求以新的元素来吸引观众，取得票房。随着现代传媒技术的不断发展，人们获取信息，了解世界的渠道越来越多，新的娱乐形式也不断增多，观众对电影的要求也不断提高。面对挑战，不断创新，开拓新的表现领域，创造新的表现手法是电影保持生命力的法宝。虽然创新具有一定的风险，但是一旦成功，取得的收益也是令人羡慕的。 电影发展到今...

.我们有成千上万的电影及动画片，可是它们的故事类型其实只有几种。这些类型并没有规定说一定是多少个，而且有时候对类型片的归类名称也会不一样。我这里将会举出十种类型，这十种类型也不一定包含了所有的电影，但它们是最主要的大类。我现在会讲解一下这些影片类型里的中心思想的归类以及它通常会具备的元素。如果大家想要创造一个转变点的话，就首先要熟悉原本的规划，再从原本的规则上面找一个点去破坏它，这样就会变成...

.动画剧本的逻辑与幻想矛盾吗?创造新世界，同时建立新世界的逻辑。想像力无拘无束，天马行空，最忌讳脑子里有条条框框，幻想需要超离现实，打破日常生活中的逻辑。动画片中看到浮升在空中的小岛，从透明水面上滑过的红色列车，这些如梦境一般的情景在现实中不可能出现，却正是动画片最能打动观众的地方。日本动画大师宫崎骏谈到自己的动画创作时说过：“好的东西就是好，管它什么逻辑。”他也曾说过自己的作品是发神经似的...

.动画剧本的基本特性动画大师迪斯尼说过：动画片的首要责任就是把生活卡通化。他这里强调的是在动画片中充分发挥幻想和夸张的特性。谈起动画片，无论是影院片，电视系列片，还是艺术短片（我们这种里指的是那些有情节，有角色的影片），它们的播放媒介有所不同，形式样式也有很大差别，但是几乎所有的动画剧本都有一个共同特征：就是创造了一个独特的幻想世界，富于想像力的创作是动画片剧本的点金石。动画剧本的基本特性就...

.推动戏剧剧本创作的浅见剧本，剧本，一剧之本。无论影视还是戏剧，剧本都是基础。没有好剧本的大量涌现，要谈戏剧艺术的繁荣是一句空话。恰恰在这个关键之处又出了问题！当前“剧本荒”是一个全国性的现象，好剧本不多，而且剧作家在流失，尤其是舞台艺术的戏剧剧作家流失严重。近年来各省都在想办法推动剧本创作，繁荣戏剧艺术，报刊、网络上常可见到征集戏剧剧本的公告。从征集剧本“公告”这个小小的窗口，约略地可以看...

.塑造戏剧人物 在创作剧本时，除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写，还必须掌握一些将人物写活的技巧。 1.通过行动刻划人物是最生动有效的方法。 这里所说的行动包括人物的形体动作、语言动作和内心动作。 恩格斯说：“一个的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做；从这方面来看，我相信，如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更鲜明些，基本的思想内容是不会收到损害的。”（...

.精心安排戏剧结构 戏剧结构是由情节、幕场等戏剧要素构成的戏剧存在形态。主要包括情节的安排、分幕分场的处理等内容。戏剧由于受时间、空间的严格限制，所以剧本的艺术结构与其他文学样式相比尤显得重要。 戏剧情节的安排 1.戏剧情节的构成 戏剧情节，一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。 人物的行动及其发展，是戏剧情节的外在构成形式；促成人物行...

.场幕的安排方法 舞台的场面处理主要是导演的工作，但剧作者懂得舞台场面的处理，能够使剧本创作更符合舞台的需要。 舞台场面处理问题很多，这里只谈谈场内和场外、上场和下场两个问题。 1.场内和场外 也叫明场与暗场，事实上就是实写和虚写的结合。凡通过演员在舞台上直接表演，通过视觉形象可供直观的戏，统称为明场，也即实写；不在舞台上直接出现视觉形象，由人物在台词中叙述交代，或通过幕后的音响效...